2025年7月16日上午8点28分股票配资收益，书坛“巨擘”沃兴华在与癌症抗争近十年后，病逝于上海，享年70岁。作为一位颇受争议的书法家，有的人把他称为“当代傅山”，也有的人批评他写的是“丑书”，论评价的复杂性，丝毫不输曾翔、王冬龄等人。
1955年5月，沃兴华出生于上海人，1977年考入华东师范大学历史系，1979年破格获得硕士学位并留校任教，1995年任博士生导师，先后就职于华东师大、复旦大学、中国艺术研究院等高校，他专研书法史和创作，对敦煌书法、金文书法极有研究，还提出“形式构成”的创作理论，强调书法形式与空间造型的关系。
沃兴华一生与“俗书”为敌，认为写字“宁丑毋媚”，同时还要顺应时代潮流。他在《书法的形式构成》一文中指出：“今天的书法作品主要是给人看的，强调视觉效果，关注整体章法，重视组合关系，结果不得不讲究形式构成。”
具体做法就是“把点画放到结体中去处理，把结体放到章法中去处理，把章法放到展示空间中去处理，一句话，不能就事论是地孤立地对待点画结体和章法，努力把它们放到更大范围和更高层次中去处理他们的组合关系，发掘关系之美。”
沃兴华的书法作品就是对“形式构成”理论的探索，由于它与普罗大众心目中的传统书法不同，导致了其作品很多人根本看不懂，所以，出现“差评”也就不奇怪了。沃兴华遍临碑帖，对汉碑、魏碑以及颜真卿、苏轼等人的笔法非常熟悉，有了深厚的基础，所以写字时更能“随心所欲不逾矩”。
写碑时，他借鉴《张迁碑》的方笔切入，却以腕力绞转使线条中段泛起“虫蚀木”般的涩劲。作草时，取米芾“刷笔”之势，又融入绘画的“皴擦”技法，长捺末端以侧锋扫出飞白，比纯帖学多份生辣，较一味学碑更显灵动。
结字上以空间重构突破传统范式，将汉字拆解为点、线、面” 元素，通过夸张疏密、颠倒欹侧制造张力，这种解构并非随意，而是基于对《说文解字》字形的溯源，传统基因与现代形式形成对话。
章法上借鉴民间书法的随性与现代构成的秩序，创造“块面式行气”，大幅作品中，字群按疏密聚散形成视觉单元，通过墨色呼应维系整体气韵。这种处理源自他对敦煌写经的研究，并以现代设计的“视觉重心”理论加以规范，避免了无序的杂乱。
“涨墨破锋”强化情感表达，笔画边缘晕化如“墨团溅纸”，这种技法脱胎于王铎“涨墨法”，却更强调一次性书写的不可复制性，拒绝刻意修饰，保留笔锋自然晕染的痕迹。
沃兴华的争议性恰是其价值所在，既坚守“书法以汉字为根基”的底线，又大胆突破形式边界，为当代书法提供了鲜活样本。
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